陳坤走自己的路

原標題：陳坤走自己的路

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《入型入格》是陳坤與徐浩峰導演的二度合作，兩人上一部合作的電影是武俠動作片《詩眼倦天涯》。說是第二次合作，但兩部電影只論开機時間，差不多已經相隔五年之久。

陳坤還記得前遭扮演的夜摩天，曾有一人同時跟五十好幾號人打的大場面，元代散曲家張可久在《人月圓·山中書事》裏寫到：興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。

夜摩天是從夢中殺出來的人物。

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戲外的五年，很多人很多事也在一場時疾裏變了模樣。陳坤說這一次我演的角色叫葉洪民，小學武術老師，本來打算與賊人賊事劃清界限，但最後還是被迫繼承父業。

原著小說（也是徐浩峰寫的）引用過壇經六組說的話：前念着境即煩惱，後念離境即菩提。

陳坤說自己現在的心境跟葉洪民很像，可以用聲東擊西的方式走自己想走的路，張弛有度，在原則之上又將空間擴容，放進別人的觀點，眼光，笑眯眯地接納，以心意取勝。

現在的陳坤，入型入格。

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自打內娛真正有了本土的青春偶像开始，年輕的陳坤就穩穩立住了，張恨水筆下的多情公子金燕西有了他這樣的皮囊、心氣，就再也脫不开幹系，被定格被永固成一道令人難以忘懷的白月光。一直到2023年，陳坤在三米高的杆子上凝神屏氣，不言不語，只偶爾用機敏的余光去判斷其他“神仙”的位置來演戲時，更年輕的觀衆還是覺得如夢如幻，感嘆他與古裝題材的適配度。

以所經歷的內娛迭代來論，陳坤本人可以說就是一部“流動的盛宴”，他的角色交織着不同年齡層、不同生活履歷的觀衆們千差萬別的情感投射，在他的形象、表演裏投射着對夢的依戀。早期陳坤的戲古代和民國居多，他自己也說遇到無論是古代戲還是民國戲，只要穿上當年的戲服就很容易走進角色裏，本能地知道這樣說話、這樣走路，味道是對的，是可以讓觀衆去相信的。

但就像葉洪民一樣，被迫做回父業，卻能暗渡陳倉行自己的道。

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對於演員職業的思考和實踐，他現在習慣無聲無息地准備，力道准確時就會被注意到，就好像觥籌交錯、流光溢彩的宴會上，鮮少有人注意到一個俠客已經踱到舞台中央，燈光變換，一場好戲可以开始了。

這樣的好戲，是在大家熟悉的“陳坤”中找變化。

首先是烏爾善跟他第二次合作的電影《尋龍訣》，陳坤出演胡八一，胡八一自然是《鬼吹燈》的靈魂人物，但在電影拍攝時，他心裏想的是這個戲應該更加突出“摸金三人組”，讓小群戲的面相勾勒出整個電影傳奇。

當路陽找上陳坤出演《風起隴西》，一部發生在三國背景下的諜战劇，人物說的並非標准文言文，有不少大白話的表達，劇集的配樂還有搖滾曲風，剪輯有些意識流。如果要打安全牌，陳坤大可不必冒險，可是吸引他的就是這古今同爐的新鮮感與共振感。結合“陳恭”這個角色的職業特性，陳坤爲此特意設計了獨有的表演路數，保持着古典人物的舉手投足、走路坐停，古意盎然，但是與此同時又有現代諜战的風格，有春秋筆法，與角色內心的苦楚、隱忍、掙扎裏應外合，從這個角色上有觀衆共鳴到緊張職場裏的自己，有做君子的夢卻只有做棋子的命。

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然後就是徐浩峰接過“演化”越來越絲滑的陳坤，合作了兩把。

第一把的“詩眼”裏，陳坤重點在外，堅持真人出鏡完成打戲，爲此練了很久的近身搏鬥，直到固定了肌肉記憶。

第二把就是正在拍的《入型入格》，在肌肉記憶保存的基礎上，陳坤要走心，“這次發現手上的功夫還是快的，密度很高，可能是因爲很熟悉了，還可以分出一部分目光、心思去想情緒，就像在拍文戲一樣，我和導演想得一樣，這次我要打的不是功夫，是人性。”與徐浩峰的趣味不謀而合。

陳坤出道早，演戲多，代表作也多，說他本人到角色就像是一場“流動的盛宴”，就是因爲沒有一種風味、一種款式或者一種色澤能夠完全概括其豐富性。

而他更加享受流動的志趣。

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“我現在膽子特別大，看一些劇本的時候，身邊的人還在思考是不是不太適合我，我會更憑直覺，被打動了，好像我可以演；這個角色很有意思，沒演過，可以想想啊。從一定程度上講，演戲就是很私人、很純粹、去享受的工作，這是我小時候沒有體會到的。”

盛夏時節，當陳坤走進《入型入格》的片場時，就像一個深諳水性的鄉野隱士踏入溪流，“那一刻我覺得自己就是葉洪民”。

陳坤再也不需要像剛出道時緊張兮兮地提醒工作人員，不要說話，不要打斷他想角色。

那時的緊張或許是因爲沒有感受到表演的樂趣，害怕被戳中，所以豎起一堵執拗的牆。

問陳坤自我評價現在表演段位的“海拔”。

“當然在山下啊，還有很多缺點，不完美，但是呢，它一定是真誠的，是我當下最真實的反應和狀態，從個人的角度來說起碼我學會了享受這種純粹。誰說山下的風景就一定比山頂上的風景差呢?”

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關於陳坤，除了角色和作品，還有就是一個堅持13年的公益項目，“行走的力量”。在它剛出來的時候，很多人不明就裏，不就是走路嗎，誰都會走路，需要一個大明星召集普通人跋山涉水嗎？據說在過程中還要止語，會不會太形式主義了。

可是13年過去了，這個項目還在繼續，並且因爲時間的力量被越來越多的人認可、向往，甚至在今年它與citywalk的時髦事兒接上了頭，行走當然是一種無用但綿長、治愈的力量。

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“爲什么要做它呢？當時我就想因爲它沒什么用啊，很多人做事第一考慮的就是用處，是不是帶來利益，其實是很累的，我就反過來想是不是做一些無用的事，可以幫助人暫時離开一下。”對於這個項目，評價它的標准從來都不統一，只是很放心地交給每一個參與者。

覺得自己體能得到了鍛煉，是健康的生活方式，很好啊；覺得自己暫時離开職場，告別喧囂，精神上很放松，很好啊；覺得自己可以很專注地思考，找到人生的方向，很好啊；覺得也沒什么特別的感受，就是不孤單，看到一些好風景，很好啊。

陳坤用幾個“很好啊”來描述，好像對面就是一個打算溝通、總結收獲的隊友。

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這個項目什么時候結束，以什么方式結束，或者要不要堅持到很久，成爲一個接納更多事務的項目，陳坤都不置可否，還是堅持說，“它無用啊，所以就不要定義，讓它自由地順勢發展吧，無論是堅持還是放下都不需要有任何精神負擔，活在當下吧。”

說是這樣說，每一年每一次开始行走時，陳坤又是比任何行者、工作人員自律、嚴格的人，他會認真過問每一個細節，每一天都要等到最後一個行者到達營地，他才喫飯。

其實這才是真實的陳坤，又是對“流動性”更深一步的詮釋。

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陳坤的流動性暗藏規律，他追求的是內心的篤定，保護的是一些珍貴的情感，對人對己對事。

“我是這樣想的，自律的目的不是爲了嚴格而嚴格，而是希望自由得有價值，不是一種心性的荒廢、泛濫。認真做事，是爲了平衡，是爲了我放下時內心坦然。”

就像行走，要有走得快的能力、激情，也要有走得慢、停得下的豁達。

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ELLE：覺得你現在是不是太過謙虛了，剛才聊表演作品時說過幾次不夠好。

陳坤：也不是啊，就是現在心靜得下來，好像看自己看得更清楚了，我也不是那種理論很強的演員，以前演戲靠經驗多一些，現在反而更相信自己的感覺，並且开始學着尊重、信任和表達這種感覺，先不管最後呈現的效果好不好，至少我希望它出來的時候於我是完整的，對觀衆是真誠的。這就是我說在山下的意思，也是我辦“山下學堂”的用意，把執念放下，跟自己相處，不要急，就從山下慢慢往上爬，享受過程。

ELLE：身邊的朋友有注意到你的變化嗎?

陳坤：有，我覺得自己現在連拍廣告的心態都不一樣了，會更多地去思考這么拍和那么拍之間的區別是什么，文案裏說的心境有無可能通過肢體、眼神表現出來，想得越多就越覺得看似重復的工作裏其實是可以有變化。前陣子我把劇照給小迅、舒淇看，問你們有沒有覺得跟以前拍的不一樣。小迅很認真地看了看，說你的眼神，變了！很不一樣。舒女士也這樣覺得。我聽了就很高興。

ELLE：我理解你現在是更松弛了。

陳坤：不不不，松弛還不夠准確，說實話我還是會緊張，在片場拍戲時總會遇到狀態不太准確的時候，心裏會非常緊張，當然我盡量不讓人看出來。我覺得是自洽吧，全然接受自己，這就是我，現在的陳坤。

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ELLE：所以這種狀態也开始影響你挑劇本、演角色的判斷嗎？

陳坤：我喜歡的電影有兩種，一種是《教父》那種，是科班上經典的表演教材和表演方式，每一個細節都有來龍去脈，足夠你去分析解讀，這很好；我喜歡的另一種是能把生活很自然、像呼吸一樣地展示，我的形容是“近紀錄片”的風格，高出的一點點部分是骨子裏創作者不動聲色的思考。可能這幾年我很想嘗試的是後者，興趣是有的。我上一部電影《旁觀者》，導演是松太加（藏族導演，代表作《阿拉姜色》），和他合作讓我感興趣的是他的導演風格，這是他第一部講述漢族人生活的電影，打動我的是故事的父子主題。在相當長時間裏，我不太敢觸碰這個題材的，但現在水到渠成，閱歷到了，我开始思考自己作爲兒子，也作爲父親的身份，就想試一下。

ELLE：現在的你有什么經驗分享給20年前的自己嗎？

陳坤：20年前的自己啊，差不多就是我兒子的年齡吧，我現在會很注意不給他復雜、空泛的人生指導，不做倚老賣老的老父親，我們只交流特別具體的事情，因爲我無法代替他，去准備如何面對當今的世界，我也相信他會遇到更有經驗、知識的人幫助他、支持他，也會有愛他的人，底线之下的我會把握，线上面的我尊重他的選擇，就放心行走吧。如果你說的情況發生了，這就是我要對20年前的陳坤說的，我覺得你挺好的啊，該幹嘛幹嘛吧，傻乎乎的要去闖蕩，經歷好的壞的，但最後都會成爲自己人生的經驗，沒什么毛病，去吧，你會越來越好的。這就是我要說的話。