劇情片《老兵》的情感關系設置，人物塑造的故事劇情

原標題：劇情片《老兵》的情感關系設置，人物塑造的故事劇情

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文丨汲影說

丨汲影編着

一、人物形象設計依據

作爲集藝術、音樂、小說、文學、雕塑等多種藝術形式於一體的第七藝術，電影能夠爲觀衆呈現更加立體、身臨其境的效果，原因是多方面的。

在此，我們可以在幕布上看到人物，所以人物在影視中的形象塑造非常重要。人物是影視劇的核心人物。小說的文學藝術可能會隨着時間的推移而被遺忘，但小說中的人物形象卻依然讓人記憶猶新，哪怕是像謝爾頓、瓊瑤這樣的熱門小說作家，他們都在人物形象的塑造上做了大量的工作。

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《現代電影美學體系》中提出了選擇演員的三個原則，即情節原則、表達原則、關注原則，基本都是根據演員自身形象而定。影視劇和其他文學形式一樣，也必須注重人物形象的塑造。

無論劇情如何撲朔迷離，無論環境描述如何細致，無論拍攝構圖比例如何協調，沒有故事塑造，就不可能制作出高質量的影視藝術片。人物。

比如《海洋天堂》中李連傑飾演的父親爲了照顧兒子，克服了生活中的種種困難，但面對比自己更困難的人時，他也會伸出援助之手。這就是人物形象營造的完整立體感，也比如韓劇《請回答1988》中，德善的父親是朋友的銀行擔保人。事故發生後，他常年爲還款而苦苦掙扎。即便如此，父親仍然對身邊的人保持着樂觀、愛心和耐心，下班後還會喝酒。遇到賣東西的老太太，即使錢不多，也會盡力幫助老人。這也是人物形象設計的基礎。

關於人物的性格衝突，人物塑造是影視劇人物的重要組成部分。人物具有一定的心理狀態、一定的性格，同時又相對穩定。

就像劇中的父親老邱《老兵》一樣，作爲一名老兵，他有一種不服輸、不怕失敗的精神。即使到了生命的最後一刻，他也不害怕。除了自身強大的能量之外，老邱還有着這種天生的幽默氣質，這使得整部劇呈現出過程幽默、結局感人的特點。

當然，從本質上來說，父親塑造人物的基礎是情感线。無論他的父親老邱多么幽默，多么堅強，他對兒子的思念、對兒子的深愛永遠不會改變。這種對人物性格的塑造是有現實依據的。它必須深入社會生活，有足夠的現實基礎。

人物的形象條件要符合劇情的需要。對於影視劇的形象也非常重要。從外貌、氣質、年齡、性格等方面進行選擇，選擇最合適的演員來對比劇中演員的形象。

《老兵》在演員選擇上，根據劇本中人物的形象，老兵、軍人家屬、北鬥導航研究員、兒子的朋友等，選擇了兩名中年演員和兩名年輕演員來扮演老撾邱老師的高老師作爲一個掌握了軍人形象的演員，對於老軍人這個人物的尺度把握得非常准確。對於先生飾演的軍人妻子這個角色。

在角色名字和人物服裝的設計中，《老兵》參考了國產战爭片《金剛川》。導演關冠虎將劇中三位主角的名字和姓氏定爲“劉關張”，三國英雄劉浩的姓氏，關興和張飛三位志愿者所展示的名字設計，就像觀衆一樣，展現了人物不懼強敵、不懼困難的英雄兒女形象。而《老兵》首先，名字中，總是出現他父親老邱的全名。邱是《英雄兒女》中人物形象的姓氏，也對應了人物的性格特點。

在人物的心理分析中，老邱的人物心理是擔心兒子發現自己的病，擔心會耽誤兒子的前途，從而影響祖國的發展；人物扮演母親角色的心理是擔心整個家庭，不僅向兒子隱瞞丈夫的病情，還向丈夫隱瞞自己的真實病情；兒子小斌的人物心理是擔心父母；而作爲功能型人物，吳剛的人物心理並不復雜，他只是聽從影片中其他角色的安排而已。

人物的關系結構與衝突的建立

一、父子情感的反思：主要討論人物的情感

現實生活中，人與人之間的關系是非常復雜的。人物關系的復雜性和真實性也會推動劇情的發展和人物矛盾的出現。

正如鄧超導演的電影《銀河補習班》所描繪的父子情感呈現一樣，鄧超飾演的父子關系結構，從影片一开始就產生的衝突讓父子倆注定不會分开。父親設計的橋塌了，妻子改嫁南方另一個老板。出獄後，父親找到了兒子，並成爲他一生的人生導師。除了兒子精彩的成長過程之外，與人物這段關系的現實和情感也出現了衝突。影片的最後，兒子成功成爲了一名宇航員，但兒子卻受到了父親入獄的後果的影響。負面影響，說服了父親後，父親很失望。橋可以斷，但心裏的橋不能斷。經歷這件事後，兒子突然體會到並理解了父親深沉的愛。這樣的人物古料來源於生活，也帶有濃厚的人物情感，能夠引起人們的共鳴，引發人們對影片本質意義的思考。

《老兵》中人物的主要關系是父子關系。整個故事以父子情感爲线索。父親隱瞞病情，用善意的謊言來保護兒子的未來，間接沒有產生任何影響。縱觀北鬥導航衛星的發展歷程，從影片一开始父親得知兒子回來的消息，到影片結尾父親通過錄音機給兒子留言。

其實影片中的父子關系並不像《銀河補習班》中父子相伴的劇情。父親得知兒子回來的消息後，動員護士和醫生讓兒子出院，回家後又隱瞞了家人的詳細情況。這樣做的目的就是不想讓兒子知道他的病情。雖然兒子小斌沒有得知家裏的變化，但他卻時不時地約朋友吳剛去看望父母。老邱後來動員吳剛幫他隱瞞真實情況，包括在影片的最後，父親深知自己的生命即將結束，老战士堅強、堅韌的性格再次被體現得淋漓盡致。錄音機上的信息是老邱對兒子最後的希望。

《老兵》中的父子關系由內而外、從小到大，從家庭層面到國家層面具有很強的可塑性，體現了家國情懷的升華。當時設計人物的關系時，我們主要考慮的是人物生活的物質世界和社會世界。比如老邱以前的職業是一名退伍軍人，所以他和兒子人物的關系，包括他自己的人物性格，都是這樣的。各個方面。不同的環境是不同的。比如醫院裏的老邱，愿意跟護士醫生开玩笑，表現得像個孩子。但當兒子拿着行李敲門進屋時，老邱故意躲起來，裝出一副嚴肅的樣子。出來，這些是在不同情況下塑造不同的人物關系和人物性格的基礎。可以用對比的方法來創造，將一個正統的人設置在一個非常奇怪的背景中，或者設置一個神祕的個體。在一個普通而務實的社會裏。

同時，在人物的關系設定上也運用了對比效果。老邱長相兇狠，一看就是一位嚴肅的老領導。然而，在醫生護士面前，他卻有着人物像個孩子一樣的性格。當兒子回家時，在那個片段中，老邱聽到敲門的聲音，就用腳跑進臥室聽細節。老邱的肢體表演讓人物的性格更加豐富、立體。兒子小斌的形象與父親相似。人物在設計關系時就考慮到了這一點。父子關系，而且兩人都是軍人，兒子的性格也和父親一樣。說白了，他很強硬。人物塑造。但強硬中的溫柔卻出現在小斌請朋友吳剛照顧父母的情節中。

能夠凸顯硬漢與父親之間的人物關系細節，讓人物關系更進一步，也在一定程度上加速了最後衝突真相揭曉那一刻的情感升華。與影視作品中機械化的人物形象相比，觀衆更喜歡具有立體人物性格的人——堅韌而溫柔的肖斌和堅強硬朗又帶着童趣幽默的老軍人形象。因爲我們每個人的內心都不是單一的，面對不同的環境，我們自然對人物的關系有不同的心理，人物的性格變化也不同。

二、母親的人物設定：次要人物角色分析

影視人物設定一般分爲主要人物、次要人物、必要人物和功能性人物等人物類型。次要人物在影視劇中扮演承上啓下的角色。次要的人物是由特定的主題和內容規定的。影視創作者往往需要次要人物的設定來完成意境、揭示影片主題、展現社會矛盾，並協助主要人物完成劇情發展，對影片的進展起到間接的推動作用。電影展現了生活的豐富性和復雜性。

在影視劇中，次要人物的數量並不是由數字決定的，也不是唯一的，因爲在如今的影視劇中，或許由於劇情的需要，初級人物的數量不一定是一個。對劇情有用的人、能站在主人物身邊的人、有助於推動故事情節發展的人，都屬於次人物的範疇。

《老兵》中的母親形象是一個順從、任勞任怨、喫苦耐勞的軍嫂形象。得益於歷史背景，她的丈夫年輕時曾在外當過兵，也參加過對越反擊战。兒子是她生活的動力。長期以來，人物的人生經歷塑造了妻子勤奮刻苦的性格。

劇中母親其實承受着雙重壓力。一方面，她從醫生那裏得知老邱的真實病情，並向老邱隱瞞，獨自承受痛苦；讓兒子知道老邱的病情。

從影視創作的角度來看，這對於人物最基本的角色來說是次要的。作爲一名影視創作者，描述人物在具體情況下的行爲也非常重要。人物的外在動作或者內在動作都對人物主要劇情起到了推動作用，比如《老兵》一對中老年夫婦與於醫生討論出院事宜，情節中老邱多次言語激怒，妻子同時多次用外在的動作來安撫老邱的情緒。但小人物也有這種情緒變化，甚至在一定程度上不得不扮演“大人物”的角色。《老兵》影片最後，兒子得知真相後，母親的演技對演員來說是一個考驗。這就是母親的，這就是人物在整部影片中的情感宣泄點。壓抑已久的委屈，在這一刻得到了釋放。